一、唯一主色调 | Simple color schemes

　　为什么我们要定义一个界面多种颜色?仅仅用一个主色调，是不是就能够很好的表达界面层次、重要信息，并且能展现良好的视觉效果?事实上也正是如此，随着iOS7的发布，我们看到越来越多唯一主色调风格的设计，会采用简单的色阶，配套灰阶来展现信息层次，但是绝不采用更多的颜色。

　　卡塔尔航空公司

　　卡塔尔公司航空就是这样的设计案例，整个界面采用粉色的主色调，从标题栏到标签页，从操作按钮到提示信息，除了黑白灰之外，全部采用粉色设计，这种简介的的配色风格，反倒起到了很好的信息传达效果，也具有良好的视觉表现力，设计师在内容排版上的技巧实在是加分。

　　Readability采用红色主色调设计，连提示信息背景色、线性按钮和图标都采用红色主色调，界面和LOGO也完全是一个色系的。而Vivino采用蓝色主色调设计，信息用深蓝、浅蓝加以区隔。Eidetic采用橙色主色调设计，其中的关键操作按钮甚至整个用橙色提亮，信息图标也用深橙色、浅橙色来表达程度。

　　可以说唯一主色调设计手法，是真的做到了移动端APP的最小化(Minimal)设计，减少冗余信息的干扰，使用户专注于主要信息的获取。

　　二、多彩色 | Hypercolour

　　而与唯一主色调形成对照关系的，就是Metro引领的多彩色风格，为什么我一定要给我自己的产品定义一种主色调，多彩色就不能是主色调吗?于是出现了不同页面、不同信息组块采用撞色多彩色的方式来设计的风格，甚至同一个界面的局部都可以采用多彩撞色，也产生了不少优秀的设计。

　　优衣库出品的RECIPE，是一个让人眼前一亮的设计案例，多彩色的设计风格融入到整个APP中，不论是切换标签页，还是在内容组块中滚动，都会变更不同的主题色。色彩切换的时候，还会有淡入淡出的效果，让切换变得自然而然，完全不生硬。RECIPE的番茄钟计时器模块，会一边计时一边播放优美的美食背景音乐，同时切换不同的主体颜色，随着主体颜色的变更，所有的前景文案、图片也会变更为该色系，加上清晰度极高的美食图片，真的是视觉+听觉的双重享受。RECIPE真的是2013年难得一见的优秀设计。

　　而Peek Calendar、EveryWeather和Harmony这三个APP，是列表多彩色的设计案例，这种列表多彩色，不知道是不是从Clear开始再度流行起立的，用鲜亮的多彩色来区分信息，确实能起到突出的效果，视觉上极其醒目。

　　可是对于一些内容型的APP，也许并不适用，比如GoogleKeep的多彩卡片，确实是在内容阅读上会起到反效果。百度云记事本第一版设计也是多彩色的，但是后来考虑到文字记事比较多，为提供良好的文字阅读体验，还是把多彩色改成灰白色微质感的设计。

　　三、数据可视化 | Data Visualization

　　至于对信息的呈现，越来越多的APP开始尝试数据可视化、信息图表化，让界面上不仅仅是列表，还有更多直观的饼图、扇形图、折线型、柱状图等等丰富的表达方式。表面上看起来也不是很难的事情，但是若真想实现，背后的复杂程度也不容小窥。

　　Nice Weather用曲线图来表达温度的变化，Jawbone UP用柱状图来表达每天的完成情况，PICOOC用折线图来表达每天体重、体脂的变化。移动APP利用数据可视化，可以在更小的屏幕空间内，更立体化的展示内容。

　　四、卡片化 | Cards

　　卡片也是一种采用较多的设计语言形式，无法考究这种卡片的设计，是从Metro的tiles流行起来的，还是从Pinterest的瀑布流流行起来的。总之我们可以发现，Google的移动端产品设计已经全面卡片化了，甚至Web端也沿用了这种统一的设计语言，据说是Google搜索的体验负责人引领的设计语言统一升级。

　　luvocracy的卡片流突出信息本身，用大图和标题文字吸引用户，强化了无尽浏览的体验，吸引用户一直滚动下去。Google Now的卡片则更加的定制化、个性化。有的卡片是用来做用户教育的，有的卡片是用来告知天气的，有的卡片是呈现联系人列表的，有点卡片是显示待办事项的。不同的卡片都遵循在一个统一宽度和样式的卡片内，进行发挥和设计。既保证了卡片和卡片之间的独立性，又保证了服务和服务的统一化设计。Shazam则用一种趣味的卡片样式，呈现专辑和歌曲。

　　五、内容为王 | Content First

　　APP产品的发展，最终的路径势必会跟web产品一样，突出内容，内容为王，当繁华褪尽，纤尘不染，再重新去看APP存在的意义，不外乎是给用户提供更好的服务。与内容相比，所有的设计和包装，都不外乎是一种表现手法，而真正具有价值的APP，一定是内容取胜的。Facebook用190亿美金收购了Whatsapp，这个全是用统控件搭建的APP，并不是因为他的设计多出众，而是因为他的服务足够有价值。

　　Artsy的图片瀑布流，完全没有用到线和面来区分信息组块，而就是用内容本身做排版，用户可以更加集中注意力于图片内容上。Prismatic利用字体排版，尽可能的内容前置，弱化图标和操作，让用户更集中注意力于内容阅读上。而MR Porter则利用商品图片、名称和价格直接做设计，让用户聚焦于商品本身。

　　六、圆形的运用 | Circle Design

　　园形是最容易让人觉得舒服的形状，尤其是在充满各种方框的手机屏幕内，增加一些圆润的形状点缀，立刻就会增加活泼的气息，徒增好感。一个有意思的现象是，iPhone的拨号数字键盘，一开始都是矩形设计，迭代到iOS7，均变成了圆形，可以说是对传统电话的致敬，也可以说是增强了界面的柔和感。当然相应的，也要处理圆形的实际点触区域，不要因为设计成圆形点击区域也变小了，导致点击准确率下降了，美观度提升易用性受到了影响。

　　Beats Music把选择喜欢的标签设计成了圆形，这就比普通的列表、矩形tag的感觉要好很多，更加趣味更具探索性。Movse每天走的步数、消耗的卡路里均用圆形承载，是数据可视化、关键信息显性化的最好案例。Tumblr则把要创建的内容的类型选择，用蒙层+圆形选项按钮来设计，让选择变得专注而明确，又不那么死板。

　　七、大视野背景图 | Bigger Vision image background

　　用通栏的图片作为背景，也成为今年的一个流行趋势，或者是作为整个APP的背景，或者是作为内容区块的背景，既提升了视觉表现力度，又丰富了APP情感化元素。一些信息或操作，浮动在图片上。这种设计方法，对字体和排版设计要求更高，难度也更多，但极容易渲染出氛围。

　　大视野背景图风格也分为两种，一种像Secret、The Whole Pantry这样的，内容区块中采用大视野背景图，好处是可以利用图片做区块分割，难度是图片拼接后的效果不一定好看，所以可能还需要配合描边、留白等设计手段优化拼接。另外一种就是想Vsco、Flink、Mindie、Soundwave这样的，全屏背景图甚至打通状态栏，前景做内容排版、导航、操作。

　　好处是设计非常具有生命了，所以有朋友把这种风格也叫有计划设计，说的就是回归大自然的设计手法。但风险也是很明显的，就是前景的信息排布设计其实是有很大挑战的，必经花花绿绿的背景太过于干扰注意力，导致前景的文字内容可读性会变弱。所以需要把重要操作用明确的按钮区隔出来，阅读型文字跟背景图要用明显的反色，还是不行的话就把文字浮在半透明蒙层上，解决可读性问题。

　　最后总结来说，2014年让我觉得印象深刻的7种设计语言，唯一主色调、多彩色、数据可视化、卡片化、内容为王、圆形的运用和大视野背景图。其实设计风格很难有全新的，也是不断轮回的过程，为凸现内容APP都在往轻薄化方向设计，不过保不准哪天，又颠覆回最开始的重质感拟物话设计呢。

转自：@创业投资问道

　　看到一盒益达口香糖，打开微信，对着瓶身的条形码一扫，手机立即显示易讯、亚马逊、当当和1号店都有售。其中，易讯卖9.9元，当当卖9.9元，亚马逊中国卖11块，1号店卖10块。其中当当最便宜。点开易讯的链接，选择微信支付，若已开通微信支付，直接输入密码即可进行消费;若未开通微信支付，提交订单绑定银行卡、设定支付密码，验证后即可进行消费。

　　看到广场上的一个二维码，打开微信，远远的扫一下，发现是海岸城商场的微信公众号，进入公众号，了解该商场正在打折促销一款潮品，然后在海岸城微信公众号里直接下单购买。又比如看到一篇好文章后面跟着微信二维码，比如微成交,打开微信，远远地扫一扫，发现是一个专注于服务业微信营销方案设计的公众账号。

　　扫一扫，扫出新世界。这是微信5.0里对扫一扫的强大功能给出的定位。扫一扫，将线下和线上、人和机、物和网完美的结合起来。而在这个结合的过程中，因为微信支付的加入，线下和线上、人和机、物和网才真正形成了一个了圆。笔者经过盘点大胆设想了一下，这个圆将催生出7大新兴的商业模式，这也同时意味着将有7大行业将被微信支付彻底改变。

　　一、广告业——找回那浪费的50%广告费

　　传统广告基本是在广播、电视、报纸杂志等传统媒介上投放广告，视听类媒体计费通常以广告时长和时段进行计费，平面媒体通常是以位置、发行量和版面进行计费。无论如何计费，广告主都不能获得直接的转化数据。

　　Dell可谓对传统媒体广告运用最娴熟的企业，在不同的媒体投放不同的订购电话。但即便如此，也难以将用户关注强关联至用户购买转化。

　　进入到1.0时代，互联网广告基本以展示广告为主，计费方式仍然与传统平面媒体差异不大，仍是以流量(发行量)、位置和尺寸(版面)计费。所以曾经有不少广告主抱怨在新浪首页投放广告，单个用户的展示成本高达500多元的情况。

　　2.0时代，互联网强调人和电脑的互动，广告计费方式多以CPC(单个点击成本)和CPA(单个安装成本)来计算。一则广告，有多少人点击了? 一个软件广告，有多少人下载了?成为最主要的计费方式。

　　而随着移动互联网时代的到来、社交媒体的兴起，由微信的扫一扫和支付将引领起广告业CPS(单个销售成本)的可能。用户看见商品，立即扫描、立即比价、立即购买，广告投入带来的销售非常直观，再也不会出现如宝洁的CEO感叹的“有50%的广告费被浪费了”。

　　二、电商业——电商网站不是平台是货架

　　无论何时何地，扫描商品包装条形码，即可获得商品在各个电商网站的售价，选择一个最低售价下单购买，一气呵成。这是微信提供的极致购买体验。

　　在这个体验中，微信将变成商品的入口，各大电商都成为了成列商品的货架。消费者只需选择最便宜的那个价格下单即可。这就相当于在一个巨无霸的批发市场里，开了沃尔玛、家乐福等各家卖场，各家卖场基本都成列的有绝大多数的商品品类。这个时候卖场比拼的将是售价和服务，谁的售价低、谁的服务好，用户将选择从哪个货架上取东西。

　　三、出版业——数字出版到自出版的进化

　　传统出版业被改变已是不争的事实，书籍的电子化、音乐的电子化、电影的电子化等等，几乎所有传统出版的内容形式都被数字化了。

　　看到一本书、一张CD、一张电影海报，扫描即可获得内容简介和购买信息?不，不只是如此，扫描一本书，或许出现了该书的电子版;扫描一张CD，或许出现歌曲的MP3格式;扫描一张电影海报，直接让你看视频……

　　这将催生无数的创作者，自由的进行创作。籍籍无名的作家，可以在微信朋友圈或者微信公众号进行连载，用内容吸引用户通过微信支付购买;年轻的歌手可以发布网络歌曲供免费试听付费下载;微电影和一切自投拍的电影可以发布数字版供用户观赏并吸引广告主付费。

　　罗振宇通过微信公众号募集会员付费已达160万，笔者的一个作家朋友，在微信朋友圈中连载小说《单身是幸福的前戏》，内容收入已能维持体面的生活。微信的出现和微信支付的产生，使得当我们还在讨论数字出版浪潮到来的时候，自出版已经悄然而至。

　　四、影院餐饮业——线下服务业的O2O

　　020，自移动互联网热潮来袭，这是一直被各互联网评论人、创业者们欣喜不已的名词。在传统互联网时代，O2O并没有真正做到。铺天盖地的团购扫街小分队，将大街小巷的餐饮店、电影院、KTV、按摩店、美容院扫了个遍，但是除了给线下商业带来不定期的“捡便宜”的人流热潮外，并没有得到真正的可持续的商业利益。

　　而微信的产生，将4亿的用户，推送到了所有线下商家面前。用户通过微信查找附近的商家，然后挑选自己喜欢的商品和服务，支付后即可到商家消费。比如一群美女逛街逛累了想做个美甲，通过微信查找最近的美甲店，然后下单购买就可享受服务，免去排队、预约等各种麻烦。而这也完全有别于此前的团购模式的 O2O，给商家带来的是持续的近场人流，只要用户在商家附近，商家就可以利用微信将人流吸引到身边。

　　同时，对于商家来说，用户通过微信支付将钱直接支付给商户的账户，真正实现了O2O闭环。

　　五、预付卡/会员卡——CRM还可以这样玩

　　打开你的钱包，是不是除了银行卡之外，还有相当多的会员卡/预付费卡? 地铁卡、公交卡、美容院的卡、理发店的卡、火锅店的卡、超市的卡……鼓鼓囊囊的一大堆卡，随时还有可能忘了里面是否还有余额或者有积分。到了节假日，这种情况就更严重了，家乐福的卡、沃尔玛的卡、百盛商场的卡、天虹商场的卡等等，而且这些卡往往又不能通用，给用户造成巨大的困扰。

　　接入了微信支付的微信服务号，变成了一个商家CRM平台。每个商家的用户信息，积分、消费记录、消费内容都可以记录下来，用户带着装了微信的手机，就可抛开鼓鼓的卡包。而对商家来说，在微信上发行一张虚拟的会员卡，成本要远远低于发行一张实体的会员卡。而且商家也不用再部署复杂的CRM系统，直接上微信后台查数据即可。

　　即将与微信打通的羊城通就是典型的例子，复杂的数据库和账户体系、千奇百怪的终端设备，通过微信支付充值，将前端用户、后台数据、终端设备完美的结合在一起。被每个商家视为核心竞争力之一的CRM，将可以轻而易举的管理。

　　六、银行基金业——互联网金融的试验田

　　在银行业还在为传统金融业的互联网化而争论不休的时候，当网上银行、电话银行、手机银行还在为推动用户转型而伤脑筋的时候，招商银行的“微信银行”上线3个月用户已经突破100万。用户只需发个微信，就能获得个人账户情况、信用卡账单、各类贵金属价格、外汇价格等。

　　招商银行“微信银行”的火爆让中信银行、工商银行、平安银行、广发银行、交通银行纷纷跟进，各银行纷纷推出“微信银行”，用户只需关注银行公众号，就能办理部分银行业务。

　　将物理网点变成虚拟网点，将人工电话客服变成在线客服，将庞大的IT系统变成简单易用的公众号，银行业的变革已经开始。

　　国内管理资产规模最大的基金公司华夏基金正式登陆微信，并在微信上推出基金交易业务。用户可通过微信支付实现货币基金的存入和快速取现等功能。目前已经有30余家基金公司开通了微信公众号，在微信平台上买卖其他基金公司基金也指日可待。

　　手机上买基金实现了，手机上买保险还会远吗?

《Pencil》广告创意极佳，将镜头一直聚焦在一支铅笔上然后不停的介绍，直到最后从铅笔的后面拿起来iPad Air——原来这么薄，可以被铅笔挡住视线！

1、标准红砖23*11*6；

标准入户门洞0.9米*2米，

房间门洞0.9米*2米，

厨房门洞0.8米*2米，

卫生间门洞0.7米*2米，

标准水泥50kg/袋。

在厨房

　　1.吊柜和操作台之间的距离应该是多少？

　　60厘米。

从操作台到吊柜的底部，您应该确保这个距离。这样，在您可以方便烹饪的同时，还可以在吊柜里放一些小型家用电器。

　　2.在厨房两面相对的墙边都摆放各种家具和电器的情况下，中间应该留多大的距离才不会影响在厨房里做家务？

　　120厘米。

为了能方便地打开两边家具的柜门，就一定要保证至少留出这样的距离。

　　150厘米。

　这样的距离就可以保证在两边柜门都打开的情况下，中间再站一个人。
　　

　　3.要想舒服地坐在早餐桌的周围，凳子的合适高度应该是多少？

　　80厘米。

　　对于一张高110厘米的早餐桌来说，这是摆在它周围凳子的理想高度。因为在桌面和凳子之间还需要30厘米的空间来容下双腿。

　　4.吊柜应该装在多高的地方？

　　145至150厘米。

在餐厅

　　1.一个供六个人使用的餐桌有多大？

　　120厘米。　　

这是对圆形餐桌的直径要求。

　　140*70厘米。

　　这是对长方形和椭圆形捉制的尺寸要求。

　　2.餐桌离墙应该有多远？

　　80厘米。

　　这个距离是包括把椅子拉出来，以及能使就餐的人方便活动的最小距离。

　3.一张以对角线对墙的正方形桌子所占的面积要有多大？
　　180*180平方厘米　

　这是一张边长90厘米，桌角离墙面最近距离为40厘米的正方形桌子所占的最小面积。

　　4.桌子的标准高度应是多少？

　　72厘米。

　　这是桌子的中等高度，而椅子是通常高度为45厘米。

　　5.一张供六个人使用的桌子摆起居室里要占多少面积？

　　300*300厘米。　

　需要为直径120厘米的桌子留出空地，同时还要为在桌子四周就餐的人留出活动空间。这个方案适合于那种大客厅，面积至少达到600*350厘米。

　　6.吊灯和桌面之间最合适的距离应该是多少？

　　70厘米。　　

这是能使桌面得到完整的、均匀照射的理想距离。

在卫生间

1．卫生间里的用具要占多大地方？

马桶所占的一般面积：37厘米×60厘米

悬挂式或圆柱式盥洗池可能占用的面积：70厘米×60厘米

正方形淋浴间的面积：80厘米×80厘米

浴缸的标准面积：160厘米×70厘米

2．浴缸与对面的墙之间的距离要有多远？

100厘米。想要在周围活动的话这是个合理的距离。即使浴室很窄，也要在安装浴缸时留出走动的空间。总之浴缸和其他墙面或物品之间至少要有60厘米的距离。

3．安装一个盥洗池，并能方便地使用，需要的空间是多大？

90厘米×105厘米。这个尺寸适用于中等大小的盥洗池，并能容下另一个人在旁边洗漱。

4．两个洗手洁具之间应该预留多少距离？

20厘米。这个距离包括马桶和盥洗池之间，或者洁具和墙壁之间的距离。

5．相对摆放的澡盆和马桶之间应该保持多远距离？

60厘米。这是能从中间通过的最小距离，所以一个能相向摆放的澡盆和马桶的洗手间应该至少有180厘米宽。

6．要想在里侧墙边安装下一个浴缸的话，洗手间至少应该有多宽？

180厘米。这个距离对于传统浴缸来说是非常合适的。如果浴室比较窄的话，就要考虑安装小型的带座位的浴缸了。

7．镜子应该装多高？

135厘米。这个高度可以使镜子正对着人的脸。

在卧室

　　1 双人主卧室的最标准面积是多少？

　　12平方米　　

夫妻二人的卧室不能比这个在小了。在房间里除了床以外，还可以放一个双开门的衣柜（120*60厘米）和两个床头柜。在一个3*4.5米的房间里可以放更大一点的衣柜；或者选择小一点的双人床，再在抽屉和写字台之间选择其一。就可以在摆放衣柜的地方选择一个带更衣间的衣柜。

　　2 如果把床斜放在角落里，要留出多大空间？

360*360厘米

　　这是适合于较大卧室的摆放方法，可以根据床头后面墙角空地的大小在拜访一个储物柜。

　　3 两张并排摆放的床之间的距离应该有多远？

　　90厘米　

　两张床之间除了能放下两个床头柜以外，还应该能让两个人自由走动。当然床的外侧也不例外，这样才能方便的清洁地板和整理床上用品。

　　4 如果衣柜被放在了与床相对的墙边，那么两件家具这间的距离应该是多少？

　90厘米　　

这个距离是为了能方便地打开柜门而不至于被绊倒在床上

　　5 衣柜应该有多高？

　　240厘米　

　这个尺寸考虑到了在衣柜里能放下长一些的衣物（160厘米），并在上部留出了放换季衣物的空间（80厘米）

　　6 要想容的下双人床、两个床头柜外加衣柜的侧面的话，一面墙应该有多大？

　　420*420厘米

　　这个尺寸的墙面可以放下一张160厘米宽的双人床，和侧面宽度为60厘米的衣柜，还包括床两侧的活动空间（两侧60——70厘米），以及柜门打开时所占用的空间（60厘米）。如果衣柜采用拉门，那么墙面只需要360厘米宽就够了

在客厅

　　1.长沙发与摆在它面前的茶几之间的正确距离是多少？

　　30厘米　

　在一个（240*90*75高 厘米）的长沙发面前摆放一个（130*70*45高厘米）的长方形茶几是非常舒适的。两者之间的理想距离应该是能允许你一个人通过的同时又便于使用，也就是说不用站起来就可以方便地拿到桌上的杯子或者杂志。

　　2.一个能摆放电视机的大型组合柜的最小尺寸应该是多少？

200*50*180高 厘米　

　这种类型的家具一般都是由大小不同的方格组成，高处部分比较适合用来摆放书籍，柜体厚度至少保持30厘米；而低处用于摆放电视的柜体厚度至少保持50厘米。同时组合柜整体的高度和横宽还要考虑与墙壁的面积相协调。

　　3.如果摆放可容纳三、四个人的沙发，那么应该选择多大的茶几来搭配呢？

　　140*70*45高 厘米

　　在沙发的体积很大或是两个长沙发摆在一起的情况下，矮茶几就是很好的选择，高度最好和沙发坐垫的位置持平。

　　4.在扶手沙发和电视机之间应该预留多大的距离？

　　3米　

　这里所指的是在一个25英寸的电视与扶手沙发或长沙发之间最短的距离。此外，摆放电视机的柜面高度应该在40厘米到120厘米之间，这样才能使观众保持正确的坐姿。

　　5.摆在沙发边上茶几的理想尺寸是多少？

　　方形：70*70*60高 厘米。

　　椭圆形：70*60高 厘米。

　　放在沙发边上的咖啡桌应该有一个不是特别大的桌面，但要选那种较高的类型，这样即使坐着的时候也能方便舒适地取到桌上的东西。

6.两个面对面放着的沙发和摆放在中间的茶几一共需要占据多大的空间？

　　两个双人沙发（规格 160*90*80高 厘米）和茶几（规格 100*60*45高厘米）之间应相距30厘米。

　　7.长沙发或是扶手沙发的的靠背应该有多高？

　　85至90厘米。

　　这样的高度可以将头完全放在靠背上，让您的颈部得到充分的放松。如果沙发的靠背和扶手过低，建议您增加一个靠垫来获得舒适。如果空间不是特别宽敞，沙发应该尽量靠墙摆放。

　　8.如果客厅位于房间的中央，后面想要留出一个走道空间，这个走道应该有多宽？

　　100至120厘米。

　　走道的空间应该能让两个成年人迎面走过而不至于相撞，通常给每个人留出60厘米的宽度。

　 9.两个对角摆放的长沙发，它们之间的最小距离应该是多少？

　　10厘米。

　　如果不需要留出走道的话，这种情况就能允许您再放一个茶几了。

家具设计的基本尺寸 （单位：厘米）

衣橱：深度：一般60~65；推拉门：70，衣橱门宽度：40~65

推拉门：75~150，高度：190~240

矮柜：深度：35~45，柜门宽度：30-60

电视柜：深度：45-60，高度：60-70

单人床：宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210

双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210

圆床：直径：186，212.5，242.4（常用）

室内门：宽度：80-95，医院120；高度：190，200，210，220，240

厕所、厨房门：宽度：80，90；高度：190，200，210

窗帘盒：高度：12-18；深度：单层布12；双层布16-18（实际尺寸）

沙发：单人式：长度：80-95，深度：85-90；坐垫高：35-42；背高：70-90

双人式：长度：126-150；深度：80-90

三人式：长度：175-196；深度：80-90

四人式：长度：232-252；深度80-90

茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳）

中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75

正方形：长度75-90，高度43-50

大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳）

圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42

方形：宽度90，105，120，135，150；高度33-42

书桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75

活动式：深度65-80，高度75-78

书桌下缘离地至少58；长度：最少90（150-180最佳）

餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72，一般方桌宽度120，90，75；

长方桌宽度80，90，105，120；长度150，165，180，210，240

圆桌：直径90，120，135，150，180

书架：深度25-40（每一格），长度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90

活动未及顶高柜：深度45，高度180-200

木隔间墙厚：6-10；内角材排距：长度（45-60）*90

室内常用尺寸：

1、墙面尺寸

(1)踢脚板高；80—200mm。

(2)墙裙高：800—1500mm。

(3)挂镜线高：1600—1800(画中心距地面高度)mm。

2．餐厅

(1) 餐桌高：750—790mm。

(2) 餐椅高；450—500mm。

(3) 圆桌直径：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。

(4) 方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)，

(5) 餐桌转盘直径；700—800mm。

餐桌间距：(其中座椅占500mm)应大于500mm。

(7) 主通道宽：1200—1300mm。

内部工作道宽：600—900mm。

(9) 酒吧台高：900—l050mm，宽500mm。

(10) 酒吧凳高；600一750mm。

设计师应该看得40个英文网站
http://www.designaddict.com/ 工业设计

http://www.dmi.org/dmi/html/index.htm 设计管理

http://www.ddc.dk/ 丹麦工业设计

http://www.designdiffusion.com/index-en.htm 设计资讯

http://design-milk.com/ 最新产品设计介绍

http://www.trendir.com/ 最新卫浴产品设计介绍

http://www.form.de 著名的设计杂志

http://www.moma.org/ 现代艺术中心

http://www.ottagono.com/default.asp 著名的设计杂志

http://www.madmuseum.org/ 艺术设计博物馆官方

http://www.vam.ac.uk/ 维多利亚和阿尔波特博物馆

http://www.wilsonart.com/design/statement/ 现代设计史方面的东东

http://www.alessi.com/ 阿莱西官方网站

http://www.artlebedev.com/ 通过网络走红的俄罗斯设计团体

http://www.carlliu.com 卡尔刘，内有大量工业设计草图

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http://www.designmuseum.org/design 设计博物馆，设计史

http://www.museum.vic.gov.au/design/

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http://www.droogdesign.nl 荷兰的设计组织

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http://www.frogdesign.com/ 这个要是不知道就拖出去枪毙1个小时

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http://swissmiss.typepad.com/ 瑞士设计

http://www.tendancehightech.com/blog/en/ 高科技趋势

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http://www.ziba.com/ 设计公司

http://www.scandinaviandesign.com/ 斯堪的纳维亚设计

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　　千人千面，每个人的性格都不尽相同，字体也是如此。蔡邕的《笔论》中讲到：“若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月”说的便是字体的变幻无方。字体的性格多种多样，具体便体现在不同的笔画粗细、线条曲直、架构疏密等方面。接下来我就从这些维度来粗浅地分析一下字体的性格。

　　粗与细

　　笔画粗则浑厚、浓重、有力，如雷霆万钧;笔画细则单薄、轻巧、纤弱，似弱柳扶风，这是一种最直接粗浅的观感。

　　粗笔画字体在排版上会形成高密度的文本块，这是因为笔画加粗，字体的负空间就会减小，视觉面积加重，产生一种压迫感，进而形成视觉重心，产生强调的作用。所以粗体字经常用于标题和标语上，占据显眼的位置，产生强调的作用。

　　如果说粗体是彪形大汉的一声断喝，那么细体则是小家碧玉的吴侬软语，娓娓道来。细笔画字体在视觉面积上较淡较轻，缩小了视觉面积后，笔画负空间增大，结构显得疏朗清透，较小的视觉分量亦不会让读者产生压迫感。

　　曲与直

　　字体笔画的曲直走向赋予了字体力量和弹性。直线是峭壁、落石、参天古木，或是茫茫平野、千里阵云，直来直往的线条代表了坦荡、干脆、果敢，但也可能意味着死板与偏执。直线赋予字体的是一种阳刚的气质，那么曲线就代表了阴柔的一面。曲线是柔丝、浮云、蒲柳，是九曲回肠，更多了一分包容与婉转。

　　绝大多数字体并非是由单纯的直线或者单纯的曲线构成，横竖为直，撇捺为曲，有曲有直才显得刚柔并济，有力量，也有弹性。比如北魏楷书起笔处与转折处皆如削金断玉，干脆利落，整个字体也就显得挺拔刚健、英气勃勃，在撇与捺处又有优美的曲线，多一分圆润，也就多一分飘逸灵动。

　　而超刚黑则是一款典型的纯直线型字体。粗壮的笔触加上凌厉的线条，使字体有着一种不容置疑的坚决态度，去掉了曲线，也就没有了一丝回旋的余地。

　　任何理论都会有特例的情况，比如说铁筋隶书虽然绝大多数笔画都是曲线，却处处透着力量感。虽纤细如线，却刚劲如铁。本质上就是因为它的弧度都是有弹性的，将弧度加入横画，非但不减刚劲，反而会有一种反弹的力道。

　　松散与严谨

　　日常生活中的文字书写显得轻松活泼，有一种随性不羁之美。而文字书于庙堂、铸于钟鼎，或者付梓成书、传于后世，则是有一种严谨端庄的美。其本质的区别则是结构的松散与严谨之分。

　　天真活泼是少年心性，儿童的世界没有太多的规则约束，儿童的字体也显得稚嫩活泼。所以结构松散的手写体经常运用在儿童题材或者轻松诙谐的阅读环境。

　　楷书顾名思义有楷模之意，方正俊雅，法度精严。它也象征着传统儒家文化中为人的标准，品行端方，刚正不阿。所以结构严谨的楷书常用于庄重的书体或者碑铭。

　　简与繁

　　这里所说的简与繁并不是简体与繁体，而是笔画细节的复杂程度。具个最简单的例子，衬线体相对来说要比非衬线体细节复杂一些，宋体也比黑体复杂一些。正如花纹繁复华丽是古典家具的典型特征，简洁实用的宜家家居是现代生活的典范一样，字体的繁复与简单一定程度上也代表着古典与现代走向。

　　Trajan Pro是一款古罗马风格的字体，衬线处细节丰富弧度优雅，线条粗细程度不一，最初是刻在古罗马的石柱上，有着浓厚的历史沉淀，因此常用作古典题材的电影海报。

　　Helvetica被视为现代主义在字体设计界的典型代表，是一款经典的无衬线字体，剥除了多余的细节，以标准的几何形体做结构。反而是这种没有任何风格的字体形式成为了一种风格。越简约，越现代，因此常用于现代企业的logo设计、杂志排版、导视系统等

　　工具

　　不同的书写工具会赋予字体不同的性格，毛笔赋予字体丰富的质感和多变的线条，或婉若游龙，或势若雷霆。

　　毛笔赋予了字体柔美温润的特性，刻于碑石上便又融入了刀法的特点，线条便又有了锋芒。

　　甲骨文和金文属于同时代的字体，但是甲骨文需要在卜卦之后迅速刻在龟甲上，有一种率性不拘的美。而金文要铸造在青铜器，置于庙堂之上，所以结构严谨规整，有一种庄严神圣的意味。工具载体不同，风味也不一样。

　　现代电脑辅助制图赋予了字体线条的精确性，组成部件的标准化，使字体有了现代时尚的特性。但比之其他工具又少了一些质感和灵动性。

　　所以字体设计并不局限于电脑屏幕或者纸笔，去尝试不同的工具就有无尽的可能性。

　　借代

　　汉语中经常会有借代的手法，巾帼指代女性，须眉指代男性，是一种高度概括的手法。汉字是象形文字，“山水日月风雨雷电”皆是对自然万物高度的象形概括。现代的字体设计又在基本的字形之上将其他事物的特性融入到字形中，这也是一种常用的字体设计的手法。

　　剪纸体将民间传统的剪纸艺术融入了字体中，角度错落，笔画之间做了粘连处理。不规则的线条显得俏皮、轻松，又掺杂了一些民族风格。

　　电影《可可西里》将藏文字体的风格融入了中文字体中，使得字体有了一种异域风情。

　　借代是将一件事物的性格借到设计中，常常会成为一件作品的点睛之笔，处理得当将会有四两拨千斤的效果。善用借代也是给字体更多可能。